"Планеты" и "Весна священная"
Dec. 8th, 2008 11:55 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
tyoma_catОунджаян концерт в четверг начал с просьбы в виду записи концерта для серии "TSO live" отложить апплодисменты до конца, используя слово "prorogue" , ставшее весьма популярным в Канаде в последние дни в виду политических перепетий. Поскольку генерал-губернаторша в тот день поддержала просьбу консервативного премьер-министра объявить перерыв в работе парламента до конца января, то зал радостно похлопал.
Считается, что "Планеты" Холста - самое часто исполняемое сочинение английского композитора. В это охотно можно поверить: легкая музыка, динамичные разноплановые зарисовки, которые можно использовать в самых разных ситуациях. И "Планеты" используются в разных фильмах (например, в "Валас и Громит: проклятье кролика-оборотня", в какой-то серии "Симпсонов"), видеоиграх и т.д.
В общем-то "Планеты" интересное и приятное произведение; одновременно оно чрезмерно динамичное, слишком суматошное, напоминающее не более-менее статичную картину, но анимацию. Слушатель как бы мчится через множество зарисовок, последовательность образов, соответствующих названиям частей. Наибольшее совпадение, как мне показалось, было в частях "Марс. Несущий войну", "Уран. Маг" и "Нептун. Мистик", хотя во всех остальных частях музыка подходила названию.
Меня особо впечатлил "Уран. Маг" - потрясающе четкое изображение фокусников на эстраде и в цирке, причем самых разных фокусников - и обычных, и настоящих волшебников, типа Гуддини (в мифологизированных рассказах).
Торонтский симфонический явно был не в лучшей своей форме, совсем плохой игру назвать нельзя, но оркестру явно не хватало строгого руководства. "Распущенность" привела к множеству ошибок: от обычно безнадежных медных духовых до контрабасов, от обычно неплохих кларнетов и гобоя до ударных.
"Весна священная", во-первых и в-главных, балет. Само по себе это сложное на слух произведение Стравинского требует огромной самоотдачи от музыкантов и слушателей, ибо лишь совместными усилиями той и другой сторон в этой музыке появляется ее своеобычная красота. Та красота, что сама подсказывает хореографу движения, более того, способная сделать изо всех почти слушателей хореографов и сценографов.
Торонтский симфонический под руководством Оунджаяна сумел максимально испортить первую часть: было ясно, что музыка слишком сложна и непонятна оркестрантам и дирижеру. Ляпы были даже у скрипок, альтов и виолончелей, обычно играющих вполне пристойно. В воздухе запахло провалом уровня январским "исполнением" 40-ой симфонии Моцарта.
Тем не менее после короткой паузы дирижер взял себя в руки и с помощью первых скрипки, альта и виолончели сумел хоть в какой-то степени продемонстрировать силу и глубину музыки. Да и то, что сама музыка чуть изменилась - уменьшились партии медных духовых, появился акцент на струнных, усилилась роль альтов, скрипкок, виолончелей.
В результате совсем отмыться от неприятного впечатления не удалось, но апплодисменты, пусть не всем оркестром, но были заслуженны.
В целом впечатление от вечера было посредственным, т.к. милую сюиту Холста низвели долу пошлым исполнением, а от балета, в коем сотрудничали Стравинский, Рерих, Нижинский, остались только не сильно покорежненные контуры второй части...
Считается, что "Планеты" Холста - самое часто исполняемое сочинение английского композитора. В это охотно можно поверить: легкая музыка, динамичные разноплановые зарисовки, которые можно использовать в самых разных ситуациях. И "Планеты" используются в разных фильмах (например, в "Валас и Громит: проклятье кролика-оборотня", в какой-то серии "Симпсонов"), видеоиграх и т.д.
В общем-то "Планеты" интересное и приятное произведение; одновременно оно чрезмерно динамичное, слишком суматошное, напоминающее не более-менее статичную картину, но анимацию. Слушатель как бы мчится через множество зарисовок, последовательность образов, соответствующих названиям частей. Наибольшее совпадение, как мне показалось, было в частях "Марс. Несущий войну", "Уран. Маг" и "Нептун. Мистик", хотя во всех остальных частях музыка подходила названию.
Меня особо впечатлил "Уран. Маг" - потрясающе четкое изображение фокусников на эстраде и в цирке, причем самых разных фокусников - и обычных, и настоящих волшебников, типа Гуддини (в мифологизированных рассказах).
Торонтский симфонический явно был не в лучшей своей форме, совсем плохой игру назвать нельзя, но оркестру явно не хватало строгого руководства. "Распущенность" привела к множеству ошибок: от обычно безнадежных медных духовых до контрабасов, от обычно неплохих кларнетов и гобоя до ударных.
"Весна священная", во-первых и в-главных, балет. Само по себе это сложное на слух произведение Стравинского требует огромной самоотдачи от музыкантов и слушателей, ибо лишь совместными усилиями той и другой сторон в этой музыке появляется ее своеобычная красота. Та красота, что сама подсказывает хореографу движения, более того, способная сделать изо всех почти слушателей хореографов и сценографов.
Торонтский симфонический под руководством Оунджаяна сумел максимально испортить первую часть: было ясно, что музыка слишком сложна и непонятна оркестрантам и дирижеру. Ляпы были даже у скрипок, альтов и виолончелей, обычно играющих вполне пристойно. В воздухе запахло провалом уровня январским "исполнением" 40-ой симфонии Моцарта.
Тем не менее после короткой паузы дирижер взял себя в руки и с помощью первых скрипки, альта и виолончели сумел хоть в какой-то степени продемонстрировать силу и глубину музыки. Да и то, что сама музыка чуть изменилась - уменьшились партии медных духовых, появился акцент на струнных, усилилась роль альтов, скрипкок, виолончелей.
В результате совсем отмыться от неприятного впечатления не удалось, но апплодисменты, пусть не всем оркестром, но были заслуженны.
В целом впечатление от вечера было посредственным, т.к. милую сюиту Холста низвели долу пошлым исполнением, а от балета, в коем сотрудничали Стравинский, Рерих, Нижинский, остались только не сильно покорежненные контуры второй части...
